Портретная гравюра в России второй половины XVIII века в ее взаимоотношении с живописным изображением
27 ноября 2020 года
21:22
Портретная гравюра в России второй половины XVIII века в ее взаимоотношении с живописным изображением
Текст новости:
3 С тех пор как в начале XVIII столетия портретный жанр занял ведущее положение в русском изобразительном искусстве, двум самым распространенным формам его воплощения – живописи и гравюре на меди – суждено было развиваться в содружестве. Очевидным проявлением такого содружества стала традиция воспроизводить живописные портреты в эстампах. При этом, будучи отражением живописи, произведения печатной графики в свою очередь могли использоваться в качестве образцов для создания живописных портретов. Так продолжалось вплоть до середины XIX столетия, когда гравюра на меди в качестве способа тиражирования изображений была практически вытеснена литографией и фотографией. Диссертация посвящена проблеме перевоплощений, которые переживал портретный образ при переводе из живописи в гравюру и из гравюры в живопись в пространстве русской художественной культуры второй половины XVIII века. . Ситуация в искусствоведческой науке на сегодняшний день такова, что один из приоритетных путей дальнейшего изучения портретного искусства в рассматриваемую эпоху предполагает смещение фокуса исследования с отдельных произведений на связи, сложившиеся между ними1. Сегодня очевидно, что феномен портрета не может быть осмыслен только путем реконструкции линейного развития стиля или идентификации изображенных лиц, равно как и в перспективе одной семиотики, поскольку уподобление структуры портретного искусства лингвистической модели внеисторично. Работы О.С. Евангуловой, А.А. Карева, Г.В. Вдовина, В.В. Гаврина и ряда других исследователей русского портрета XVIII столетия показали насколько важно структурные учитывать взаимоотношения символическую между функцию объектами и репрезентации средой, и между произведениями и обстоятельствами, предшествовавшими их созданию, а также между их бытованием и назначением. Поэтому обращение к межвидовым 1 См.: Карев А.А. Модификации портретного образа в русской художественной культуре XVIII века. М., 2006.
Связанные объекты: #XVIII (найти в новостях).

Текст со страницы (автоматическое получение):
ПРИЕМНАЯ
ВЫСШАЯ АТТЕСТАЦИОННАЯ КОМИССИЯ
при Министерстве науки и высшего образования Российской Федерации
Высшая аттестационная комиссия при Министерстве науки и высшего образования Российской Федерации создана в целях обеспечения государственной научной аттестации
ВЫСШАЯ АТТЕСТАЦИОННАЯ КОМИССИЯ
Автоматическая система мониторинга и отбора информации
Источник
Другие материалы рубрики